穿越1976：少年大有可为 第456章 导演确认

李卫民再次摇头：“汪厂长，我对咱们厂里的导演老师们了解有限。导演是一部电影的灵魂，选择哪位导演，我相信厂里一定有最专业的考量。我作为作者，只有一个心愿，就是希望导演能真正理解《牧马人》想表达的那种在苦难中坚守善良、在平凡中体现责任、于细微处见温暖的内核，拍出人物的魂，而不是流于表面的故事。具体人选，我完全服从厂里的安排。”

他的回答让汪洋和几位编辑更加满意。不瞎指挥，懂得放权，又清晰地提出了作品最核心的要求，这样的作者合作起来最舒服。

汪洋沉吟片刻，手指在桌面上轻轻敲了敲，缓缓说道：“既然卫民同志信任厂里，那我就提个人选，大家议一议。我觉得，水华同志来执导这部《牧马人》，非常合适。”

水华？李卫民对他不太熟，只知道水华是北影四大帅之首，代表作有《白毛女》《林家铺子》《烈火中永生》。

但看周围编辑们，包括梁晓声和孙主任，都露出了恍然和赞同的神情。

汪洋见李卫民似乎不太了解内情，便解释道：“水华同志是咱们厂的老导演了，资历、水平都没得说，是大家常说的‘北影四大帅’之首。他尤其擅长细腻、克制、文学性强的现实主义创作，最拿手的就是从个人命运折射大时代，《林家铺子》《烈火中永生》都是‘小人物 大时代’的典范，这和你的《牧马人》——通过许灵均这个右派在草原的岁月，展现他的坚守、爱情和家国情怀——气质上完全吻合。”

他顿了顿，继续道：“水华导演拍戏，不追求煽情，重细节刻画，重心理描摹。他能把许灵均的那种孤独、隐忍、以及内心深处始终不曾熄灭的善良与温暖，拍得含蓄而有力量，避免口号化和脸谱化。由他来掌镜，这部片子的格调和深度，就有了保障。有他坐镇，剧组上下也都服气，能确保创作意图得到最好贯彻。”

李卫民听着汪洋条理清晰的分析，心中已然信服。

前世牧马人的制片厂是上影厂，导演是谢晋。

如今自然不可能再让谢晋来拍摄的。

他穿越前对如今这个年代的电影史了解不算深入，但听梁晓声说过，水华尤其擅长文学改编和现实主义的导演，由他来执导《牧马人》，确实像是量身定做。

他信奉专业的事情交给专业的人。汪厂长分析得在情在理，推荐的人选资历、风格都匹配，他自然没有异议。

“汪厂长考虑得非常周全，”李卫民点头道，“我对水华导演的作品了解不多，但听了您的介绍，觉得无论是艺术风格还是对作品内核的理解，水华导演都是最合适的人选。我没有意见，完全支持厂里的决定。”

“好！”汪洋见李卫民通情达理，办事爽快，心中更是高兴，当即对孙主任说，“老孙，你让人去请水华同志过来一趟，就说有重要剧本想请他看看，我也在。”

孙主任应声出去。大约过了十来分钟，办公室的门被推开，一位老者走了进来。

他大约六十岁上下，头发花白，梳得整整齐齐，戴着副黑框眼镜，镜片后的目光温和而专注，仿佛能穿透表象，直抵人心。

他身材清瘦，穿着一身洗得发白的蓝色中山装，风纪扣系得一丝不苟，整个人透着一股老派知识分子的儒雅和沉静。他的步伐不快，但很稳，手里还拿着一个卷起来的剧本稿子，封面上写着《伤逝》二字。

“厂长，您找我？”水华的声音不高，温和清晰。

“水华同志，快请坐！”汪洋热情地招呼，然后指向李卫民，“给你介绍一下，这位就是《牧马人》的作者，李卫民同志。卫民，这位就是水华导演。”

李卫民连忙起身，恭敬地问好：“水华导演，您好！久仰大名！”

水华温和地笑了笑，与李卫民握手：“李卫民同志，你好。昨天的报纸我看了，后生可畏啊。”他的手掌干燥温暖，力度适中。

“水华同志，正好你在，”汪洋直奔主题，“厂里最近重点筹备《牧马人》的电影改编，剧本就是这位卫民同志自己写的，已经定稿，大家评价都很高。我个人认为，这部戏的气质和深度，非常契合你的风格。想听听你的意见，有没有兴趣接下这个本子？你手上《伤逝》的筹备，如果冲突，咱们可以协调。”

水华闻言，没有立刻回答，而是推了推眼镜，目光落在李卫民身上，带着审视，更多的是对作品本身的探究：“《牧马人》……我之前在《人民文学》上读过。是个好故事，情感很真挚，尤其是那种在绝境中依然保有的人性温暖和坚守，很打动人。”

“不过……”

他话锋一转道：“就是不知道剧本改编的怎么样？”

孙主任见状，递过剧本给水华。

水华点点头，接过剧本，没有多言，直接就在旁边的沙发上坐下，扶了扶眼镜，低头看了起来。

办公室里一时安静下来，只听见纸张翻阅的细微声响。

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喜欢穿越1976：少年大有可为请大家收藏：()穿越1976：少年大有可为全本小说网更新速度全网最快。他看得不快，但很专注，时而停顿，似乎在细细品味某个段落，时而微微颔首。

约莫过了二十分钟，水华合上最后一页剧本，抬起头，镜片后的眼睛闪烁着清晰的光彩。

他看向孙主任，语气带着欣赏：“孙主任，本子非常好。情感真挚饱满，人物立得住，细节扎实，有嚼头。尤其是那种在压抑困顿中，人与人之间细微的善意与坚守，处理得含蓄而有力，很见功力。”

他顿了顿，有些好奇地问，“这剧本……是哪位同志的手笔？”

说罢，他看向几位老编辑，猜测是哪一位的手笔。

一旁的孙主任没有卖关子，而是笑着指向李卫民：“就是这位李卫民同志自己写的！他不仅是原作者，还是咱们厂特约的剧本编辑呢！”

水华闻言，目光转向李卫民，眼中的欣赏之色更浓了。他站起身，走到李卫民面前，伸出手，温和而有力地说道：“李卫民同志，年纪轻轻，能写出这样有深度、有温度的本子，难得，非常难得！后生可畏啊！”

李卫民连忙起身握住水华的手：“水华导演您过奖了，我还要多向前辈学习。”

水华握着李卫民的手摇了摇，然后转向汪洋，语气笃定地说：“厂长，这个本子，我接了。它值得好好拍。”《伤逝》的筹备可以稍微往后放一放，鲁迅先生的作品需要更长时间的沉淀和打磨。我觉得，《牧马人》……现在拍，正当时。”

他顿了顿，问道，“李卫民同志，如果我来拍，可能不会刻意去渲染苦难，也不会刻意拔高人物的选择，而是会着力于刻画那些看似平淡的日常细节中，人物内心的波澜和坚持。你……能接受这样的处理方式吗？”

李卫民迎着他认真探究的目光，毫不犹豫地点头：“水华导演，这正是我期待的！《牧马人》写的不是英雄史诗，就是一个普通人在特殊年代里，如何靠着一点点善意和责任感活下去，并最终找到内心归宿的故事。我害怕的就是把它拍成喊口号的宣传片。您说的注重细节、刻画内心，恰恰是我最想看到的！”

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