北电保安入华娱，教内娱学演技 第960章 索然无味

吕文的意思是给自己加一场戏。

就是他回到别墅，发现找不到法比安娜，就又开始了迷茫、惊恐、慌张……算是把电影的开头又演了一遍。

只不过阿德里安寻找的人，从贝伦换成了法比安娜……

当然，这还没完，吕文的想法是，最后结尾要落在阿德里安的背影上，他又走到了那家熟悉的酒吧门口，然后就完事。

安德烈斯先是一愣，然后一拍巴掌，他也觉得这个结局比自己的要好一点，毕竟之前的遐想空间还在，还加深了阿德里安的“黑暗面”。

相比贝伦和法比安娜，阿德里安其实才是罪魁祸首，他要是不和大提琴手胡搞瞎搞，贝伦也不会试探他，自然也就没有了后面的事。

而且阿德里安也不够细心，刚来两天的法比安娜都能发现贝伦在密室里通过水管呼救，阿德里安一个人在家里EMO，完全听不到？

还是他根本就没考虑过贝伦到底去哪了？警察都找不到人，又没有出入境记录，最大的可能是不是还在家里？

说白了，就是阿德里安过于自私，根本没把贝伦太当回事，他的自责、悲愤，大多是自我安慰，也就是说，难过一点，心里会好受些，反正第二天他就又去酒吧喝酒了……

安德烈斯还有点激动，“这就是东方的宿命论吗？”

吕文乐了，他说了宿命，其实也不算是宿命论，应该属于轮回，对于阿德里安来说，不管是贝伦，还是法比安娜，又或者是大提琴手，都是他生命中的过客，他只爱他自己……

安德烈斯兴高采烈地走了，吕文则是觉得有点索然无味。

这样的角色，以后还是少演……

不是说阿德里安这个角色不好，其实还可以，尤其是吕文修改之后的阿德里安，人设更立体，表现的机会也更多。

主要是经历过李天狗这个角色的洗礼，吕文觉得阿德里安这样的角色演起来有点无聊。

他能明显感觉出来，两个艾米已经很努力在演了，但吕文只需要轻松应对，她们就有可能接不上戏。

这种感觉一开始还挺爽的，有一种“我还没出手，你们就倒下了”的爽感。

但时间长了，就没什么意思了，碾压别人也就是碾压的那一刻比较爽，翻来覆去地碾压，那是心理变态……

当然，世上没有后悔药，吕文在接《黑暗面》的时候，也没想到自己的演技还能进步。

更重要的是，《黑暗面》不仅是一部演起来过瘾的电影，还是葡萄影业在美国发展的敲门砖。

《暮光之城》肯定会票房大爆，但所有人都会把功劳算在顶峰娱乐的身上，《黑暗面》《夜行者》甚至是《囚徒》，才是葡萄影业的作品，能不能在北美站稳脚跟，靠的是连续盈利能力。

只有站稳了脚跟，葡萄影业才好顺理成章地参与其他大项目的制作和投资，而不是每次都靠吕文一个人忙活……

不过《夜行者》和《囚徒》吕文就不打算自己演了，他终于明白很多演员在功成名就的时候为什么要减少产量了。

保持逼格是一方面，另一方面就是大部分电影，演起来确实没什么意思，就是单纯地赚钱。

吕文又不缺钱！

就在吕文在那感慨人生的时候，丽莎带来了一个好消息，《蝙蝠侠：黑暗骑士》的剧本已经写完了，并且发了过来。

吕文一下就精神了，小丑这个角色，绝对不亚于李天狗，吕文觉得就是量身给他定做的，只是李天狗他可以争取，小丑靠争取没用，要看别人的脸色。

好在两个角色都接下来了，吕文自然要认真对待。

他迫不及待地打开剧本，先通读了一遍。

故事和原时空吕文看过的那版没什么区别，核心都是哥谭市在蝙蝠侠、新锐地方检察官哈维·丹特和正直警长戈登的努力下，似乎看到了一丝秩序和希望的曙光。

然而，一个自称“小丑”的恐怖分子凭空出现，他不要钱，不要权，目标只有一个——彻底摧毁哥谭脆弱的道德秩序，证明所谓正义、信念和人性本善，不过是可笑的幻觉罢了。

小丑精心设计了一系列残忍而极具象征性的“社会实验”，比如逼迫公众人物在死亡威胁下屈服，挑唆黑帮互相背叛，最致命的是，他让哥谭市民在爆炸中互相选择牺牲对方以求自保，并最终成功地将象征着绝对正义的哈维·丹特拖入深渊，使其化身“双面人”。

小丑的终极目标，是逼迫蝙蝠侠打破自己“不杀人”的底线，证明即使是最坚定的英雄，其信念也和他试图拯救的普通人一样脆弱不堪。

立意很好，也很有意思，也只有诺兰敢这么拍，毕竟像诺兰这样有话语权，又有想法的导演不多了。

这些和吕文无关，他反复咀嚼着小丑的每一句台词，尤其是那些关于“人性本恶”“秩序虚妄”和“筹码与背叛”的论述。

看起来很疯狂，但这绝对不是疯子的呓语，而是一套自洽、冷酷、极具破坏性的“混乱宣言”。

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喜欢北电保安入华娱，教内娱学演技请大家收藏：()北电保安入华娱，教内娱学演技全本小说网更新速度全网最快。比如小丑夸张的动作、扭曲的笑容和歇斯底里的笑声，必须服务于他那个“证明人性本恶”的逻辑。

癫狂是表象，是手段，内在则是操控者和实验者般的冷静。表演的时候既要演出小丑那种疯狂的状态，又不能真的演成疯子，必须让观众感受到小丑疯狂背后令人毛骨悚然的目的，这需要极大的控制力。

除此之外，吕文还要演出小丑的“皈依者狂热”。

不是皈依某个宗教，而是小丑自己。

小丑有一套属于自己的“混乱真理”，他既是皈依者，又是布道者。当他阐述他的“人性论”的时候，吕文需要演出一种近乎宗教般的狂热和确信，一种试图开导甚至拯救对方的扭曲使命感。

小丑还有“实验者的期待”，在实施他的残酷计划时，小丑的眼神和行为中应该带有一种病态的好奇和期待，就像小孩子一样。

在等待结果验证他的理论时，小丑又要像一个科学家似的，当结果符合他的预期，他会流露出“看吧，我说对了”的得意和满足；如果结果出乎意料，那将是对他信仰的撼动，吕文需要演出瞬间的困惑、挫败乃至被背叛的愤怒。

最后就是“挑衅的艺术”了，小丑对蝙蝠侠的挑衅是电影的核心冲突。他的挑衅不仅仅是物理上的对抗，更是哲学层面的宣战。

吕文需要演出小丑那种“我知道你的弱点在哪里，我就是要戳破它，看你什么时候崩溃”的精准和残忍……

吕文就像是一个拿到新玩具的小孩，瞬间爱上了案头工作，分析小丑的性格特征和角色弧光，对于吕文来说，是一种乐趣……

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