北电保安入华娱，教内娱学演技 第415章 懂得越多，顾虑越多

吕文觉得布列松的理论是反人类，但有人觉得合理，还大肆推崇。

比如《出租车司机》的编剧保罗·施拉德就是，他在执导《第一归正会》的时候，就要求伊桑·霍克采取面瘫式表演，还严格规定眨眼频率。

这一点和布列松一样，布列松的要求是演员每分钟眨眼不能超过三次……

还有丹麦鬼才导演拉斯·冯·提尔，他在拍《狗镇》的时候，就要求妮可·基德曼不得使用任何方法派技巧，只能以“提线木偶”的状态完成表演。

演员方面，最推崇布列松的是吕文之前在圣塞巴斯蒂安见过的伊莎贝尔·于佩尔，她在演《钢琴教师》的时候，就曾经精确地计算过呼吸间隔，连每次吸气都是固定的3.2秒。

《电影手册》称之为“新模特理论的人形终端”。

伊莎贝尔·于佩尔也在接受《视与听》的专访时说过，“布列松教会我，最高级的痛苦不需要眼泪，只需要眼睑颤抖0.5毫米。”

当然，吕文觉得这是在扯淡，呼吸3.2秒和眼睑颤抖0.5毫米是怎么计算的？用秒表？还是用尺子？

还有一个布列松的拥趸是瑞恩·高斯林，他特别喜欢面瘫式表演，称之为极简表演派，类似的代表人物还有迈克尔·珊农和鲁妮·玛拉。

既然有支持派，就有反对派，最有名的导演应该就是马丁·斯科塞斯了，人家直接说了，“电影不是布列松的福尔马林标本。”

演员方面扛大旗的是梅丽尔·斯特里普，人家在《铁娘子》中能从容控制面部27块肌肉单独运动，堪称对“模特理论”的技术碾压……

吕文肯定是不喜欢布列松那一套的，但他也觉得梅丽尔·斯特里普的方式太极端了，演员带入真情实感就够了，搞什么单独控制肌肉，吕文可控制不来。

阿郎又震惊了，“你不支持去表演化？”

“我为什么要支持？演员必须真情实感地投入到角色中，当工具人能拿影帝吗？”

“呃……”

现在的伊莎贝尔·于佩尔还没有旗帜鲜明地支持布列松呢，阿郎也没什么例子好举，直接被吕文给干沉默了。

沉默了一会儿，阿郎才反问道，“可泰石不就是一个被命运操控的提线木偶吗？”

吕文乐了，“你如果这么想，那谁都是提线木偶，泰石是，我是，你也是，这没有意义，演员，要演的是当下的泰石，要把这个角色传递给观众，而不是痴迷什么理论。”

阿郎又开始沉默了，方捷见主编，也是自己的师父被吕文问住了，连忙岔开了话题，“那些空镜头呢？呃……是出于什么考虑？”

吕文差点笑出声，他能看出来方捷要替阿郎解围，可方捷没记住阿郎刚才说的人名。

“你是说空镜头和列斐伏尔的‘空间诗学’？”

“啊，对对对。”

方捷松了口气，“就是那些睡衣、剩饭和红酒什么的，是不是刻意安排好的？”

“还真不是。”

“啊？”

阿郎顾不上沉默了，连忙问道，“金基德导演不是特意拍的这些空镜头？”

“肯定是刻意拍的啊，但和空间诗学没什么关系，他是要表达现代韩国人传统文化的缺失，睡衣是洋货，冰箱是洋货，红酒也是洋货。”

“啊？”

阿郎麻了，他分析了好几天，结果人家根本就不是这么想的？

“那你用高尔夫球打碎落地窗的戏份是怎么考虑的？为什么要刻意放慢镜头的速度？”

“这个啊，当时金导觉得高尔夫球打不碎玻璃，我就给他展示了一下，然后他就吓到了，一看监视器，发现速度太快，这个镜头用不了。别墅又要到期了，换玻璃也不划算，就直接放慢速度了。”

“那浴室里的三重反射呢？”

“这个也是意外，人家浴室就有那么多镜子，没办法都挡上，就只能这么拍了，巧合，不是什么螺旋构图。”

“福柯的‘全景敞视主义’呢？”

见吕文一脸迷茫，阿郎解释道，“就是如果在一座监狱里面造一个中央了望塔，典狱长就可随时观察所有囚室，但囚犯们无法确认是否被监视，从而自我规训……”

“本质是通过可见性不对称与不确定性威慑实现低成本高效控制，将外部强制转化为内在自律。”

吕文啊了一声，这不就是未来的天网吗？

当然，天网是必要的，而且比较晚，早一些的也有，比如很多硅谷科技公司会刻意设计一种全开放式的办公室，表面上是自由、开放，实际上管理者在办公室一坐，谁摸鱼，谁干活，一看便知……

老板在的话，一般人也不敢摸鱼，这何尝不是一种威慑呢？

这样一来，吕文就懂了，所谓的全景敞视主义倒置，就是完全反过来，囚犯开始监视典狱长了。

比如未来十几年，谁都能拿着手机录视频。

不过弊端很大，因为他们不会隐身，还是会被找到，就不是完全的倒置。

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喜欢北电保安入华娱，教内娱学演技请大家收藏：()北电保安入华娱，教内娱学演技全本小说网更新速度全网最快。而泰石就不一样了，他是真的倒置，谁都看不见他，他永远在被人的视野盲区，要不怎么说是魔幻现实主义呢？

不过吕文可以确定，金基德没考虑过什么全景敞视主义，这是管理学书籍，他初中都没念完，根本不知道这个理论。

人家就是单纯地想到了这个点子，觉得不错，就有了《空房间》。

阿郎感觉自己都要崩溃了，他无法接受这个现实，威尼斯最佳导演和影帝居然一点电影理论和知识都不懂？那怎么能拍出来这么好的电影？

吕文乐了，这就是理论派和实践派的区别，阿郎知道很多吕文和金基德不知道的理论和主义，甚至是表演和导演方式，但他真拍不好电影。

知道的越多，顾虑也就越多。

接下来的专访就无聊多了，阿郎没什么心思问了，方捷倒是问得很开心，得到了不少秘闻……

其实就是吕文说出来给观众听的拍摄时小趣事，没什么新意，但大家就爱看这玩意。

送走了阿郎和方捷，李雪才说道，“要不你把刚才阿郎说的那些人名背下来，以后采访的时候用？”

吕文嘿嘿直笑，李雪就是典型的经纪人思维，总想着给手里的艺人立人设，李白莲的称号，也源自李雪，非让李兵兵在采访中说自己是出淤泥而不染的白莲花……

就算是真的，也不能这么说，谁都知道娱乐圈是大染缸，就你白莲花是吧？

同样的情况还有不知道知网的翟博士和诺贝尔数学奖靳西……

李雪也没强行让吕文立人设，不知道从什么时候开始，她已经开始越来越相信吕文的判断了。

曾佳则是拉着吕文去她的办公室，“最近又收到了一些剧本，正好拿给你看看，你现在是威尼斯影帝，递过来的剧本更多了……”

吕文差点一个趔趄摔倒在地，他下飞机就接受专访，现在又要看剧本？他是人，不是牛马……

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